Matières, textures et gestes
Cinquième · Arts plastiques · La matérialité de l'œuvre ; l'objet et l'œuvre
La matérialité de l'œuvre ; l'objet et l'œuvre
La matière et la texture en arts plastiques
Une œuvre n'est jamais seulement une image : c'est aussi une matière bien réelle (peinture, terre, papier, matériaux de récupération…) que l'artiste manipule. La façon dont cette matière est travaillée donne à l'œuvre sa texture : son aspect, lisse ou rugueux, épais ou fin, qu'on peut souvent voir et sentir au toucher.
Texture réelle et texture représentée
Il faut distinguer deux choses : la texture réelle (celle qu'on sent vraiment avec les doigts si on touche l'œuvre) et la texture représentée (une illusion peinte qui donne l'impression d'une matière, sans qu'elle soit réellement présente). Un peintre peut, par exemple, peindre une fourrure si réaliste qu'on croit pouvoir la toucher, alors que la surface du tableau reste parfaitement lisse.
| Procédé | Comment on l'obtient | Effet produit |
|---|---|---|
| Empreinte | Presser un objet ou la main dans une matière fraîche | Trace directe, unique, difficile à reproduire à l'identique |
| Grattage | Retirer de la matière avec un outil pointu ou une spatule | Sillons, motifs en creux, effet de relief |
| Collage | Coller des matériaux ou papiers sur un support | Superposition de matières et de textures différentes |
| Dripping | Laisser couler ou goutter la peinture sur la surface | Éclaboussures, réseaux de lignes spontanés |
La matérialité de l'œuvre ; l'objet et l'œuvre
Le geste de l'artiste : outils et procédés
La texture d'une œuvre n'apparaît pas toute seule : elle résulte d'un geste de l'artiste, réalisé avec un outil précis (pinceau, spatule, doigts, ou même des objets détournés de leur usage habituel). Ce geste laisse une trace visible qui devient une partie du langage plastique de l'œuvre.
Procédés additifs et procédés soustractifs
On distingue deux grandes familles de procédés. Les procédés additifs consistent à ajouter de la matière (peindre, coller, modeler de l'argile en ajoutant de la terre). Les procédés soustractifs consistent au contraire à enlever de la matière (gratter, creuser, sculpter dans un bloc de pierre en enlevant de la matière).
L'accident plastique : un hasard maîtrisé
Dans certaines démarches artistiques, un accident (une coulure imprévue, une éclaboussure) n'est pas effacé mais au contraire conservé, voire recherché. On parle d'accident plastique : un hasard que l'artiste choisit d'intégrer à son œuvre plutôt que de le corriger.
Exercices corrigés
Qu'est-ce que la matière en arts plastiques ?
- A.Le sujet représenté dans l'œuvre
- B.La substance physique utilisée par l'artisteBonne réponse
- C.Le nom du musée qui expose actuellement l'œuvre
- D.La signature de l'artiste, apposée sur l'œuvre
Réponse : B — La substance physique utilisée par l'artiste
La matière désigne la substance physique concrète utilisée par l'artiste pour réaliser son œuvre : peinture, terre, papier, bois, objets divers. Ce n'est ni le sujet représenté, ni le musée, ni la signature.
Qu'est-ce que la texture d'une œuvre ?
- A.La couleur dominante utilisée dans l'œuvre
- B.L'aspect de la surface, lisse ou rugueuxBonne réponse
- C.Le nombre de personnages représentés dans la scène
- D.Le prix de l'œuvre fixé par la galerie
Réponse : B — L'aspect de la surface, lisse ou rugueux
La texture désigne l'aspect de la surface de l'œuvre : lisse, rugueux, épais, granuleux, qu'on peut percevoir visuellement ou au toucher. La couleur, le nombre de personnages et le prix n'ont rien à voir avec cette notion.
Quel peintre mélangeait sable, goudron ou graviers à sa peinture pour créer une pâte épaisse ?
- A.Jean DubuffetBonne réponse
- B.Jackson Pollock
- C.Pablo Picasso
- D.Léonard de Vinci
Réponse : A — Jean Dubuffet
Jean Dubuffet mélangeait sable, goudron ou graviers à sa peinture pour obtenir une pâte très épaisse, presque sculptée, notamment dans sa série des « Hourloup ». Pollock est associé au dripping, Picasso au cubisme et au papier collé, Vinci à un portrait très fidèle.
Comment appelle-t-on la technique de Jackson Pollock consistant à laisser couler ou gicler la peinture sur la toile ?
- A.Le grattage
- B.Le drippingBonne réponse
- C.Le collage
- D.L'empreinte
Réponse : B — Le dripping
Le dripping est la technique de Jackson Pollock : il pose la toile au sol et laisse couler ou gicler la peinture depuis le pot ou le pinceau, sans jamais toucher directement la toile. Le grattage retire de la matière, le collage ajoute des matériaux, l'empreinte presse un objet dans une matière fraîche.
Qu'est-ce qu'un procédé additif ?
- A.Un procédé qui retire de la matière
- B.Un procédé qui ajoute de la matière à l'œuvreBonne réponse
- C.Un procédé réservé uniquement à la sculpture
- D.Un procédé qui n'utilise aucun outil
Réponse : B — Un procédé qui ajoute de la matière à l'œuvre
Un procédé additif consiste à ajouter de la matière : peindre, coller, modeler en ajoutant de la terre. C'est l'inverse du procédé soustractif, qui retire de la matière. Ces procédés ne sont pas réservés à la sculpture et utilisent presque toujours un outil.
Qui a inventé, avec Georges Braque, la technique du papier collé ?
- A.Jean Dubuffet
- B.Pablo PicassoBonne réponse
- C.Jackson Pollock
- D.Giuseppe Arcimboldo
Réponse : B — Pablo Picasso
Pablo Picasso, avec Georges Braque, invente le papier collé : ils collent des morceaux de papier journal ou de papier peint imitant le bois sur leurs toiles. Dubuffet est connu pour ses pâtes épaisses, Pollock pour le dripping, Arcimboldo pour ses portraits composés de fruits et légumes.
Quelle est la différence entre texture réelle et texture représentée ?
- A.Il n'y a aucune différence : dans les deux cas, il s'agit toujours d'un vrai relief que l'on peut sentir avec les doigts en touchant la surface de l'œuvre
- B.La texture réelle est en relief et se sent au toucher, la texture représentée est une illusion peinte sur une surface qui reste lisseBonne réponse
- C.La texture réelle n'existe qu'en sculpture, car en peinture on ne peut jamais obtenir un vrai relief physique, seulement des effets de couleur
- D.La texture représentée est toujours plus épaisse que la texture réelle, car l'illusion peinte donne une impression de relief plus marquée que le vrai toucher
Réponse : B — La texture réelle est en relief et se sent au toucher, la texture représentée est une illusion peinte sur une surface qui reste lisse
La texture réelle correspond à un vrai relief physique qu'on peut sentir en touchant l'œuvre, alors que la texture représentée est une illusion créée par la peinture (jeux d'ombres et de lumières) sur une surface qui peut rester parfaitement lisse. La texture réelle n'est pas réservée à la sculpture : la pâte épaisse de Dubuffet en est un exemple en peinture.
Qu'est-ce qu'un procédé soustractif ?
- A.Un procédé qui ajoute de la peinture en couches successives
- B.Un procédé qui retire de la matière, comme le grattageBonne réponse
- C.Un procédé qui consiste à coller des matériaux sur un support
- D.Un procédé exclusivement numérique, utilisé en infographie
Réponse : B — Un procédé qui retire de la matière, comme le grattage
Un procédé soustractif consiste à retirer de la matière : gratter une surface, creuser, ou sculpter un bloc de pierre en enlevant de la matière petit à petit. Ajouter des couches de peinture ou coller des matériaux sont au contraire des procédés additifs.
Qu'est-ce qu'un accident plastique ?
- A.Une erreur que l'artiste corrige toujours immédiatement
- B.Un hasard que l'artiste choisit de conserver dans l'œuvreBonne réponse
- C.Un accident survenu pendant le transport de l'œuvre vers le musée
- D.Une technique réservée exclusivement à la photographie numérique
Réponse : B — Un hasard que l'artiste choisit de conserver dans l'œuvre
Un accident plastique est un hasard (une coulure imprévue, une éclaboussure) que l'artiste ne corrige pas mais choisit au contraire de conserver, voire de rechercher, dans son œuvre. Ce n'est pas un accident matériel de transport, ni une technique réservée à la photographie.
Dans le geste de dripping de Jackson Pollock, qu'est-ce qui devient visible dans l'œuvre finale ?
- A.Uniquement le sujet représenté, très précis
- B.Le mouvement du corps entier de l'artisteBonne réponse
- C.Le nom de l'artiste, écrit en grand sur la toile
- D.Les instructions du professeur de dessin de Pollock
Réponse : B — Le mouvement du corps entier de l'artiste
Chez Pollock, le geste du corps entier — le mouvement du bras, les déplacements autour de la toile posée au sol — devient visible dans l'enchevêtrement de lignes et d'éclaboussures : la trace du geste fait partie intégrante de l'œuvre. Pollock ne représente pas un sujet précis, cette technique est abstraite.
Le papier collé cubiste de Braque et Picasso utilisait notamment…
- A.Uniquement de la peinture à l'huile appliquée au pinceau
- B.Des morceaux de papier journal et de papier peintBonne réponse
- C.De la terre cuite modelée à la main
- D.Des photographies en couleur exclusivement
Réponse : B — Des morceaux de papier journal et de papier peint
Braque et Picasso collaient des morceaux de papier journal et de papier peint imitant le bois sur leurs toiles, mêlant peinture et matériaux du quotidien détournés. Ils n'utilisaient pas uniquement de la peinture à l'huile au pinceau, ni de la terre cuite, ni des photographies couleur.
Un élève touche une œuvre en argile et sent des sillons en creux, réguliers, comme tracés avec un outil pointu. De quel procédé s'agit-il probablement ?
- A.Un procédé additif de collage
- B.Un procédé soustractif de grattageBonne réponse
- C.Un accident plastique non maîtrisé
- D.Une texture représentée, donc une illusion
Réponse : B — Un procédé soustractif de grattage
Des sillons en creux, réguliers, tracés avec un outil pointu correspondent au grattage, un procédé soustractif qui retire de la matière. Ce n'est ni un ajout de matière (collage), ni un simple accident non maîtrisé (les sillons sont réguliers, donc volontaires), ni une illusion puisque le relief est bien réel au toucher.
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