Art et pouvoir dans le monde germanophone

Exercices corrigés

1. Comment appelle-t-on l'exposition organisée par les nazis en 1937 pour dénoncer l'art moderne ?

   • A.« Entartete Kunst »Bonne réponse
   • B.« Documenta », à Kassel
   • C.« Bauhaus-Ausstellung »
   • D.« Der Blaue Reiter »

   Réponse : A — « Entartete Kunst »

   L'exposition « Entartete Kunst » (littéralement « l'art dégénéré »), organisée à Munich en 1937, présentait l'art moderne comme malade et décadent, pour le ridiculiser aux yeux du public. La Documenta est une exposition contemporaine créée après-guerre pour justement réhabiliter l'art moderne, le Bauhaus est une école d'art et de design, et le Blauer Reiter un mouvement expressionniste du début du XXe siècle, justement visé par les nazis.

2. Quel style artistique était promu officiellement par le régime nazi, en opposition à l'art moderne ?

   • A.L'expressionnisme abstrait, héritier de l'expressionnisme allemand
   • B.Un style néoclassique monumental (ex. sculptures d'Arno Breker)Bonne réponse
   • C.Le cubisme, mouvement français porté notamment par Pablo Picasso
   • D.Le pop art, popularisé aux États-Unis par l'artiste Andy Warhol

   Réponse : B — Un style néoclassique monumental (ex. sculptures d'Arno Breker)

   Le régime nazi promouvait un art néoclassique monumental, glorifiant la force et l'idéal physique, incarné notamment par le sculpteur Arno Breker. L'expressionnisme et le cubisme étaient au contraire condamnés comme « dégénérés », et le pop art n'existe que bien plus tard (années 1950-60, aux États-Unis).

3. En RDA (DDR), quel courant artistique était imposé comme art officiel de l'État ?

   • A.Le romantisme allemand
   • B.Le surréalisme français
   • C.L'impressionnisme français
   • D.Le réalisme socialisteBonne réponse

   Réponse : D — Le réalisme socialiste

   Le « réalisme socialiste » (en allemand « sozialistischer Realismus ») était le seul style artistique officiellement autorisé en RDA, glorifiant le travailleur et le progrès communiste. Le romantisme, le surréalisme et l'impressionnisme sont des courants antérieurs ou étrangers à cette période et à ce contexte politique précis.

4. Quelle artiste allemande, connue pour ses gravures et sculptures pacifistes dénonçant la souffrance de la guerre, est une référence de l'art engagé ?

   • A.Käthe KollwitzBonne réponse
   • B.Arno Breker
   • C.Albert Speer
   • D.Leni Riefenstahl

   Réponse : A — Käthe Kollwitz

   Käthe Kollwitz est célèbre pour ses gravures et sculptures dénonçant la souffrance et la perte liées à la guerre, à l'opposé du discours glorifiant le sacrifice militaire. Arno Breker (sculpteur officiel du régime nazi), Albert Speer (architecte du régime) et Leni Riefenstahl (cinéaste de propagande) ont au contraire mis leur art au service du pouvoir nazi.

5. Comment se traduit « die Zensur » ?

   • A.La liberté
   • B.La censureBonne réponse
   • C.La démocratie
   • D.La signature

   Réponse : B — La censure

   « die Zensur » signifie « la censure », c'est-à-dire le contrôle et l'interdiction de certains contenus par une autorité. Ce n'est ni la liberté, ni la démocratie (deux notions opposées), ni la signature (« die Unterschrift »).

6. Quel courant artistique de la République de Weimar (1919-1933), incarné par George Grosz et Otto Dix, critiquait la société à travers un réalisme cru et satirique ?

   • A.Le romantisme allemand ancien
   • B.Le Bauhaus, école d'architecture
   • C.La « Neue Sachlichkeit »Bonne réponse
   • D.L'art nouveau, style décoratif

   Réponse : C — La « Neue Sachlichkeit »

   La « Neue Sachlichkeit » (Nouvelle Objectivité) est le courant porté par Grosz et Dix, qui dépeint sans complaisance les inégalités et les traumatismes de la société de Weimar. Le Bauhaus est une école d'architecture et de design (pas un courant de peinture satirique), le romantisme allemand est bien antérieur (XIXe siècle), et l'art nouveau est un mouvement décoratif européen de la même époque mais sans lien avec la satire sociale.

7. Pourquoi le régime nazi a-t-il particulièrement visé les artistes expressionnistes et les avant-gardes lors de l'exposition « Entartete Kunst » (1937) ?

   • A.Parce que leurs œuvres coûtaient trop cher à exposer et à assurer pour les musées officiels du Reich, en cette période de restrictions budgétaires
   • B.Parce qu'ils étaient tous des artistes étrangers venus s'installer en Allemagne pendant l'entre-deux-guerres, sans lien avec la culture locale
   • C.Parce qu'ils avaient d'abord collaboré avec le régime avant de tomber en disgrâce pour des raisons purement personnelles et sans rapport avec leur art
   • D.Parce que le régime jugeait ces formes d'art « dégénérées », trop individualistes ou associées à des artistes juifs, communistes ou étrangers, contraires à l'idéal nationalBonne réponse

   Réponse : D — Parce que le régime jugeait ces formes d'art « dégénérées », trop individualistes ou associées à des artistes juifs, communistes ou étrangers, contraires à l'idéal national

   Le régime nazi rejetait l'art moderne car il le jugeait « dégénéré » : trop abstrait, trop individualiste, et souvent associé (à tort ou à raison) à des artistes juifs, communistes ou étrangers, perçus comme une menace pour l'idéal national et racial promu par le régime. Ce n'était pas une question de coût, la plupart des artistes visés étaient allemands, et ils n'avaient évidemment pas collaboré avec un régime qui les persécutait.

8. Quel dispositif contrôlait la production artistique officielle en RDA ?

   • A.Le « Verband Bildender Künstler » (association des artistes plasticiens, sous contrôle de l'État)Bonne réponse
   • B.Le Bundestag, le parlement fédéral allemand, siégeant aujourd'hui à Berlin
   • C.La Bundesbank, la banque centrale allemande, chargée de la politique monétaire
   • D.Le Goethe-Institut, l'organisme culturel qui diffuse aujourd'hui la langue et la culture allemandes

   Réponse : A — Le « Verband Bildender Künstler » (association des artistes plasticiens, sous contrôle de l'État)

   Le « Verband Bildender Künstler » était l'organisation officielle qui encadrait les artistes plasticiens en RDA, décidant qui pouvait exposer et selon quels critères idéologiques. Le Bundestag et la Bundesbank sont des institutions ouest-allemandes (parlement et banque centrale), et le Goethe-Institut est un organisme culturel allemand actuel de diffusion de la langue et de la culture, sans lien avec la censure artistique en RDA.

9. Que signifie le verbe « verbieten » dans un contexte de censure artistique ?

   • A.Autoriser
   • B.InterdireBonne réponse
   • C.Encourager
   • D.Financer

   Réponse : B — Interdire

   « verbieten » signifie « interdire », l'action typique d'un régime censurant une oeuvre jugée dangereuse ou contraire à son idéologie. C'est l'exact opposé d'autoriser ou d'encourager, et cela ne concerne pas directement le financement.

10. Pourquoi peut-on dire que Käthe Kollwitz utilise l'art comme une forme de résistance plutôt que de propagande ?

    • A.Parce qu'elle aurait été directement financée et largement soutenue par le régime nazi afin d'illustrer sa propagande officielle
    • B.Parce que ses oeuvres glorifient ouvertement la guerre et célèbrent avec fierté l'héroïsme du sacrifice militaire des soldats
    • C.Parce que ses oeuvres (gravures, sculptures) dénoncent la souffrance de la guerre et la perte, à contre-courant du discours officiel glorifiant le sacrifice militaireBonne réponse
    • D.Parce qu'elle n'a en réalité jamais représenté la guerre ni ses conséquences tragiques dans l'ensemble de son œuvre artistique

    Réponse : C — Parce que ses oeuvres (gravures, sculptures) dénoncent la souffrance de la guerre et la perte, à contre-courant du discours officiel glorifiant le sacrifice militaire

    Käthe Kollwitz représente au contraire la douleur, le deuil et la souffrance causés par la guerre (elle a elle-même perdu un fils lors de la Première Guerre mondiale), à l'opposé du discours officiel qui glorifie le sacrifice héroïque. Elle n'a jamais été soutenue par le régime nazi (ses oeuvres ont même été retirées des musées), et la guerre est bien un sujet central de son travail.

11. Quelle nuance faut-il apporter entre « die Propaganda » et « die Werbung » en allemand ?

    • A.Ce sont des synonymes parfaits, employés indifféremment l'un pour l'autre en allemand courant, sans aucune nuance de sens entre eux
    • B.« Werbung » désigne uniquement la propagande politique mise en place par un État pour imposer une idéologie précise à sa population
    • C.« Propaganda » désigne uniquement la publicité commerciale utilisée par les entreprises pour vendre leurs produits au grand public
    • D.« Werbung » désigne la publicité commerciale (neutre), alors que « Propaganda » a une connotation politique et souvent négative, liée à la manipulation idéologique d'un ÉtatBonne réponse

    Réponse : D — « Werbung » désigne la publicité commerciale (neutre), alors que « Propaganda » a une connotation politique et souvent négative, liée à la manipulation idéologique d'un État

    En allemand comme en français, il faut distinguer la publicité commerciale neutre (« Werbung », pour vendre un produit) de la propagande politique (« Propaganda », pour imposer une idéologie, souvent par la manipulation). Ce ne sont donc pas des synonymes, et les définitions inversées proposées dans les autres options sont incorrectes.

12. Quel est le point commun entre Wolf Biermann et les artistes de la « Neue Sachlichkeit » comme Otto Dix ?

    • A.Ils ont tous été célébrés et récompensés officiellement par leur propre régime politique
    • B.Tous ont utilisé leur art pour critiquer le pouvoir en place, s'exposant à la censure ou à des sanctionsBonne réponse
    • C.Aucun des deux artistes n'a jamais été inquiété ni sanctionné par un régime politique
    • D.Ils appartiennent à la même génération exacte et au même mouvement artistique

    Réponse : B — Tous ont utilisé leur art pour critiquer le pouvoir en place, s'exposant à la censure ou à des sanctions

    Wolf Biermann (chanson engagée sous la RDA) et Otto Dix (peinture satirique sous la République de Weimar, ensuite interdit d'exposer par les nazis) illustrent tous deux comment l'art critique expose ses auteurs à des sanctions du pouvoir : expulsion pour l'un, censure et interdiction professionnelle pour l'autre. Ils n'ont donc pas été célébrés par leur régime respectif, ont bien été inquiétés, et appartiennent à des générations et des contextes différents (Weimar/nazisme pour Dix, RDA pour Biermann).